司维的思维 思维比较活跃所以老换地方

来啦━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━！！！

比较丢人的事，一直以为「超電磁砲」就按照字面读“chou-denjihou”，今天才知道和魔法黄书目录的“index”一样是意译的，读作“Railgun”。

其实人家漫画封面上就标注得很清楚了，这就是看漫画不看封面的悲剧。

1. 追这部动画的理由有二，其一是（之前说过的）名字很像“CANON”，其二则是看过两集后觉得作画质量很不错。加之虽然没有玩过原作《428~封鎖された渋谷》但也听说其是Fami通上面难得的满分游戏，所以好奇作为续集出现的动画会是怎么个怪异的剧情。
2. 事实上怪异程度没有出乎预料——又是病毒变异，但猎奇和限制级程度实在是今年所有一般向动画之最。其中11话里面【哔——】的镜头不禁想让人感慨这真的是TV动画吗？往肚里子塞几块糖就要打码的海猫被甩开了九条街啊。
3. 除了作画认真之外，OP的质量（音乐和画面）也不错。都说去年的《黑神》是这几年来动作场面做得最好的，CANAAN的动作场面明显更流畅（当然，两部动画都不能从人体构造学角度分析），而且还有枪战，这是对香港动作片的致敬吗算是？
4. 女主角的名字——大泽玛利亚，实在是……而且大泽和小泽在日语中发音太像了，一个是ozawa，一个是oozawa，区别就是音长问题，恶趣味啊。
5. 大泽的CV南條愛乃马上又要出场啦，这次是《とある科学の超電磁砲》的OP主唱。
6. 户松遥在后期出风头出得紧，还有专门的电台节目“芸芸和玛利亚上海饭店教你说中文”，但那个节目中明显中文听懂的部分还不如日文多，比如一路嫖安（一路平安）、妒忌欧拉（肚子饿了）、炖母鸡（对不起）。
7. 梁琪sama您走好啊，实在忍不住剧透这个了，但基本上所有人都能在前两集就看出来梁琪sama那一脸的便当相吧。
8. 前面那多么条，好像真正的剧评没有多少？对了，这就是CANAAN给我的感觉，讲得啥啊到底！
9. 最后是评分：7.5/10。DVD和CANAAN手办两个版本收藏准备ing。

另：CANAAN的官网我就从来没顺利打开过，是Flash太大了还是我网速太慢了啊啊啊。

昨天《东京震级8.0》第11集放送完毕，至此这部从第一话就让很多人眼前一亮的动画正式完结。11集长度的短片从最开始就没有拖泥带水的迹象——未来那条“这个世界，毁掉算了”短信之后自然而然地转入“抗震救灾”的桥段，未来和弟弟悠贵偶然遇到在给妈妈买生日礼物时候有过一面之交的日下部真理，于是三人便开始了在废墟中的归家之旅。

制作组的认真程度不必怀疑，不然不敢在片头打出那么自信的说明文字。日本人在保证作品严谨性上的态度实在让人不得不承认。作为一个地震多发国家，日本一直就担心哪天自己那个岛被不可抗力扯开后沉下去（参看小松左京的《日本沉没》，话说原作看得我很纠结，作为地理科普书恐怕也不为过》），所以时不常会搞一些影视作品出来提高民众的警戒性。另外一方面，日本的建筑水平从抗震角度来看可以排在世界头几名了，反观（“反观”的内容请脑补）。《东京震级8.0》里面有个细节，即地震后所有人都会集中在小学、幼儿园里避难，这个能说明什么问题，恐怕一眼就能看出来。

《东京震级8.0》主要描写的还是中二病的女主心理转变的过程，对于广大人民群众奋勇救灾的镜头着墨不多。尽管如此，路人们和地震处理者（自卫队、救援队等）的交互甚至交锋都交代得一清二楚。东京塔的倒掉的描写是个亮点，但说到底这部动画还是情感类的，而不是用来普及地震救援知识的，过于纠结其中细节的真实性、科学性就不好玩了。

动画的OP和ED让人有收藏CD的欲望，这也是一直追下来的动因之一。

虽然不想剧透，但动画从第8、9集开始的巨大包袱的慢慢解开的过程（虽然90%的人都没有及时看出来）实在让人觉得不靠谱，有兴趣的同学自己看吧。

其实从去年汶川地震之后，就一直希望能有动画制作公司，甚至是官方制作一部相关的动画/电影，用于在展现我朝军民强大力量的同时尽量多普及一点地震相关的知识，以保证在以后发生自然灾害的时候能让更多人有机会避免遭到伤害。相信也有动画业的人想过甚至尝试过这个点子，但恐怕都是因为不主旋律而被咔嚓了。题外话了。

最近复习JLPT已然进入疯狂状态，看闲书的时间大大减少。可能由于买书太杂的缘故，有好几本都是抱着极大希望买来，看完后却很失望的。但这仅仅是我个人的看法，一点都不客观，请千万不要作为参考。

《火车》宫部美雪的《模仿犯》当年看了好几遍，感觉颇有坂口安吾《不连续杀人事件》的感觉，缓慢但过瘾极了。这次又看到《火车》被挂上了“力压《白夜行》”、“第一女推理作家扛鼎之作”、“信用卡犯罪巅峰”等名号，自然当时第一时间入手。昨晚终于看完，感觉是“哎？就完了？”

事件的推进很平缓，当然，这是宫部的一贯风格，但这本书笔墨过多勾画人物性格、职业等成分，作为推理小说核心的故事情节以及犯罪手法却毫无亮点——1/3页数翻过后就知道概略情况了，实在毫无悬疑可言。能将第三人称视角描写得类似于第一人称的感觉，必然会造成一定程度的枯燥，因为一切线索、消息和想法都是经由主人公本间出入的。

至于豆瓣和当当上有书评夸张到“再读火车~依旧伤感地一塌糊涂”、“但是依旧被吓到了，竟然觉得毛骨悚然”，只能说我围观到活的书托了。作为推理系作品出版社之一的南海这次让人感到极其失望，不仅篡改《观无量寿经》内容以迎合书目标题（参看有关“火车”），还用了那么耸人听闻的腰封评论，TMD，所以我也恨腰封。南海这次如此缺少下限，不得不让人怀疑是内部竞争造成的……

附赠两个八卦：

• 宫部みゆき在日本出版的书都用的是平假名的名字书写方式。みゆき能翻译成的版本太多，国内官方引入后定下的是宫部美幸。这次南海首次改为“宫部美雪”，引来很多质疑。但宫部本人的私章上写的就是“美雪”，所以这次南海应该是正名才对。
• 宫部和绫辻行人都是1960年12月23日出生。

《池袋西口公园》。很奇怪的书。故事很有趣，翻译的也好，但作为推理小说看很失望。

《首席女法医》。狗屁书一本，要不是花钱买来的直接会撕了烧成灰儿。通篇都是作者对主角儿周围男性同事歧视的描写啊，心里不爽啊，一定要发愤图强啊之类。最后该揭晓按键谜底了……于是就破案了！主角立功了！利用幼儿园水平的分析能力成功破解悬案！和王雪梅法医的《》差得很远。不知道豆瓣上那么高的分数怎么来的。哦对了，又是南海的……

这里要说的“火车”，不是咱们中文里面的火车，而是一种日本妖怪。从名字也能猜到，这个妖怪很火，而且机动性不错。

根据维基百科的资料，火车又名“化车”，是一种夺取恶行积累深重的死者尸骸的日本妖怪（悪行を積み重ねた末に死んだ者の亡骸を奪うとされる日本の妖怪），而从《魍魉之匣》和《拜魅夜行》中记述的内容来看，不仅仅是“夺取”那么简单，重头戏在于“将尸骸四散”，而且经常挑人家。应该说这种不爱护环境的妖怪听起来十分可怕，但偏偏小日本似乎利用其延伸的作品又很多。刚刚买的宫部美雪的《火车》就是一例，而《魍魉之匣》就更不必说了。

《火车》的封面写道：“《观无量寿经》云：人以恶应堕恶道，命欲终时，地狱众火俱至，必有火车来迎。”为了怕是无良书商乱改经典配合销售，特地查了一下刘宋西域三藏法师强良耶舍法师的《佛说观无量寿佛经》（似乎是标准译本了），看来看去，也就下面这段最像：

佛告阿难，及韦提希：“下品中生者，或有众生，毁犯五戒，八戒，及具足戒，如此愚人，偷僧祗物，盗现前僧物，不净说法，无有惭愧。以诸恶业，而自庄严。如此罪人，以恶业故，应堕地狱，命欲终时，地狱众火，一时俱至。”

哪有说什么“必有火车来迎”啊！这莫须有的火车是这本书的策划养的吗，可以随意加上去！

当时在看《魍》时，很好奇上册的书签已经是“魍魉”的情况下，下册的会是哪种妖怪。结果就看到了火车。之所以将这两个妖怪放在一起的原因就是《茅窓漫録》中提到过，魍魉即火车的“驾驶员”。京极为这本书设定的背景案件是系列的分尸案，应该说和火车的手法有异曲同工之妙。

除了上面的文学作品之外，《喰灵》这部以恶灵退治为背景的动画中也提到了火车这个妖怪，看来还真受欢迎呢，下图就是暴怒之后的火车和神乐同学的亲密合影。顺带一提，5秒钟之后神乐就收工回家吃饭了……

在六月-八月的购书整理中曾经提到过“似乎京极夏彦的《魍魉之匣》中所用的书签上面的火车图像版本就是水木茂大师的”（大意），事实证明不经过调查就乱说话是一件很丢人的事情，经过再次验证，确定应该是鳥山石燕大师的版本而非我当时以为的水木茂的。下面就是那张火车的图。

应该说（从年代来看）水木茂是参考鸟山大师的作品改造临摹的，所以当时也觉得有些微妙的不协调感——相对于水木大师的其他作品来说。

另：又看了一下，维基中也提到了：其画作对于后世有广泛影响，水木茂、京极夏彦等以其作品为主题进行创作活动的例子不在少数。不管如何，应该说日本妖怪画因为其登场而全部完成了（彼の絵は後世にも多くの影響を与え、水木しげる、京極夏彦など彼の作品をモチーフにして創作活動を行っているものも少なくない。 いずれにせよ、日本の妖怪画は彼の登場を以って一応の完成を遂げたといえるであろう）。